年代：元 　　级别：一级文物 　　方位：首都博物馆4层瓷器展厅 　　壶身不是浑圆而是扁圆，昂起的凤首作流；刮的凤尾作柄；进行双翅垂于壶身两侧，而凤身之下一丛缠枝莲花繁茂向下、生机盎然。　　元青花这些年名气相当大，由于传世较少，为国际、国内各知名博物馆争相珍藏。然而，首博珍藏的这件精美绝伦的元青花凤首扁壶，却曾多次历尽磨难而重生。　　1970年初春，原有鼓楼大街豁口，北京标准件四厂的工人正在城墙下挖土摔倒砖坯。

一个周一的上午，一名铁路刘铭传工人打电话给北京市文物管理处体现说道，在北城墙下面找到了青花白地的瓷器。　　考古队的于杰悄悄对25岁的小伙子黄秀纯说道：北城墙修建于明洪武初年，那底下可是元代地层。这里找到青花瓷最少是洪武年间，有可能更加早于。

很最重要，咱们一定得去。　　二人急忙向军宣队负责人批示，获得的回应是：“你们这些挖坟头儿的，一三五不捉革命，二四六拿啥促生产咧。” 　　没有办法，不得已第二天再行去了。　　周二，赶往现场的黄秀纯和于杰大吃一惊了—由于晚来了一天，这批文物早已被“破四旧”了，碎片就扔到在两边的土堆里。

　　“用大铁锤扔的呀！”回忆起当时的情景，黄秀纯的语气中仍然弥漫着无尽的惋惜和失望。　　就是滤也得把它们滤出来！黄秀纯和于杰请来了铁锨，借给了筛子，用了三天把土堆过了一遍，碎片装有在箱子里用自行车马和返了办公室。考古队的同事们你一片我一片拜托拼对，有盘子、碗、盏托……十几件中最精致的便数这个扁壶了。

可是，48块大大小小的碎片，不能拼成一半的扁壶，其余的部分不能由美术师魏群用石膏修复，正面的青花纹饰用粉质颜色粗略接笔，背面的花纹则并未不作处置，呈现出石膏原色。由于大家都是考古人员而非专业修缮人员，接合并不细致，支架清晰可见，大家打趣说道，这是二凤的姐姐—大凤(针)。

在随后的30多年里，元青花凤首扁壶之后以这残缺不全的样貌经常出现在《考古》杂志里、邮票上、展出中，仍然惹来无数赞叹。当时国内对元青花的研究尚少，经考古考古发掘出的元青花十分动植物，这批元大都发掘出的青花器皿之后有了不同寻常的价值。　　2004年，首博将扁壶呈报修缮专家蒋道银先生，展开了历时13个月的修缮。今天，展现出在我们面前的凤首扁壶宛若新生，可以让我们更加感慨地体会到它的美丽与贵重—此器吸取了北方游牧民族的扁壶造型，壶流使用模制成型，壶柄以剪刀塑成型，壶身兼雕刻嵌成型，最后制备整体，制作工艺繁缛。

造型构想别具匠心，整体画面圆润，纹饰生动简洁，釉质莹润。青花漆使用进口苏麻离青料，发色华丽浓艳，有所晕散，铁锈斑特征非常明显。它是中原文化与草原文化、青花图案装饰与造型工艺互为融合的反映，是元青花瓷的代表作之一。

　　根据未知的资料，青花凤首扁壶传世仅有两件。2009年3月在首都博物馆举行的《青花的记忆—元代青花瓷文化展》上，展览了一件藏于新疆伊犁哈萨克自治州博物馆的凤首扁壶，其器型与首都博物馆藏凤首扁壶相近，凤尾有所不同，与首博这件一凤一鸾，壶流、壶柄亦有破损，从工艺水准看各有千秋。　　涉及资料： 　　元代景德镇官窑的青花瓷使用一种进口的钴料绘制，这种彩料的成分高铁较低锰，高温烧成后青翠浓艳，并构成含铁的结晶斑，过烧则经常出现晕散，构成类似于水墨画的效果。青花瓷在元代中期开始大量烧成，其中用作外销的产品如大盘、大罐、梅瓶等，器型矮小，纹饰繁密，具有浓烈的伊斯兰风格；而供给元代宫廷及贵族用于的大部分器型较小，纹饰疏朗，元大都发掘出的元代青花都归属于这一类。

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